lunes, 31 de marzo de 2008

Rivas y Star Wars


Tarjetas portadas Vértice Hombre de Hierro



López Espí acaba de editar una colección de tarjetas, tamaño naipe, de 40 portadas del Hombre de Hierro entre las que se encuentran las realizadas por Enric y el mismo para la editorial Vértice.
En el reverso de cada tarjeta se incluyen las referencias del comic a que pertenece cada portada editada por Vértice y referencias del cómic americano; nombres de los dibujantes, villanos, etc. Material:
Están impresas en cartulina de cartoncillo, con grueso próximo a 1 m/m.
La parte frontal es en couxe brillante. Medidas: 6 X 9,5 cm. Presentación:
Se sirven protegidas con acetato transparente y en un estuche de cartulina con la portada visible tras el acetato.
Por 15 euros son vuestras en la web de López Es.

domingo, 30 de marzo de 2008

Vela y Gómez de la Serna

Ya se ha publicado el número 16 del Boletín Ramón, con la portada dedicada a la exposición de Los muertos y las muertas y una breve reseña de la muestra en el interior. El Boletín Ramón y la completísima web http://www.ramongomezdelaserna.net son fruto del esfuerzo desinteresado de Juan Carlos Albert, secundado por los argentinos Martín Greco y Carlos García. Es una publicación de gran nivel, que no desmerece en absoluto de la mejor revista académica y que -a diferencia de estas- se brinda generosamente a todo aquel que solicita un ejemplar... aunque también pueden descargarse desde la web todos los números en pdf (véase el indice: en los números 11 y 12 puede leerse lo que escribí sobre Ramón y Bartolozzi).

Miquel Fuster

Leo en "Con c de Arte" la historia de Miquel Fuster, un profesional del cómic y pintor que ha pasado 15 años de su vida en la calle. Quiere volver a ganarse la vida pintando y ha mntado un blog para ello. Contacto: miquelfuster@yahoo.es

Tintín reivindica al tebeo

Poco a poco los dibujos de los tebeos van dejando de ser vistos con recelo por los coleccionistas de arte.
Cada vez está más cerca el tiempo en que el vaquero Lucky Luke y el Corto Maltés compartan espacio en los muros junto a las vanguardias de Rothko y las Venus robustas de torso desnudo.
Tintin y Hergé se han anotado otro triunfo este sábado al pulverizar todos los récords para una tira cómica en una subasta.
La cubierta de Tintin en América que el dibujante belga hizo en 1932 se ha vendido por 780.000 euros en la subasta organizada este sábado por la galería Artcurial de París.
El dibujo, considerado por los expertos de la galería como una "sublime pieza de museo" está elaborado en óleo y data de 1932.
El mayor precio alcanzado por un dibujo pertenecía a Sangre Azul, un dibujo de 1994 del franco yugoslavo Enki Bilal, que el año pasado fue vendido por 177.000 euros.
Es un mercado en auge, tenemos compradores de toda Europa. A la gente ya no le avergüenza decir que colecciona cómics, señala Eric Leroy, experto de la galería en tiras cómicas.

Francia y Bélgica son consideradas potencias con cerca de 4.300 tebeos publicados en 2007. 
De acuerdo a los organizadores del festival de cómics Angouleme, los dibujantes chinos, coreanos y norteamericanos a belgas y franceses como influencia clave, creando un fiel culto a los diseños de la región.
El precio por el arte de los dibujantes de tebeos comenzó a despegar a principios de esta década gracias a los trabajos de Hergé y el artista francés Jean Henrí Gaston Giraud, conocido como Moebius, creador del vaquero Blueberry, una serie muy popular entre los coleccionistas.
La subasta de este sábado recaudó 3,4 millones de euros, según informaron los organizadores del evento.
Entre ellos se incluyeron joyas como originales de Lucky Luke, de Maurice de Bevere, y un retrato de Corto Maltés del italiano Hugo Pratt, que fueron comprados por acaudalados compradores con alma de adolescente.
La parte fácil es encontrar a los clientes, lo difícil es encontrar las obras, señaló Leroy, quien asegura que muchos de los artistas rechazan ceder sus originales a las galerías y a las casas de subastas.
Fuente: El País

Harte de Mart


Julio F. Martínez “Mart” (Reus, 5 de Mayo de 1981) ha trabajado en El Diario de Córdoba, El Batracio Amarillo, los+Mejores, Todas las Novedades del mes, Cretino, Monográfico, Esinedito, L'Enterao, Tmeo, Radio Ethiopia, Atumoe!... Es autor de “Harte” (Non Stop Comics).

jueves, 27 de marzo de 2008

Xabi Pons y The Music Machine

Xabi Pons dibuja a The Music Machine una magnífica banda de L.A de finales de los sesenta. Ya sabeis donde buscar videos suyos ¿no? talk talk

Una triste historia


La que voy a narrar es una historia real, por muy disparatados que puedan parecer al lector los hechos que en ella se relatan; es aleccionadora, pues nos enseña las crueles consecuencias de la más flagrante de las injusticias. 
Me llamo Manuel Gago Quesada y soy hijo del genial guionista y dibujante de tebeos que llevó a cabo su trabajo artístico desde 1944 hasta 1980, año en que falleció a los 55 años de edad. 
Don Manuel Gago García nació en Valladolid el 7 de marzo de 1925, hijo del matrimonio formado por Doña Amparo García Pérez y Don Manuel Gago Bataller. 
Fue el mayor de 5 hermanos, todos ellos varones. 
En 1939, a la edad de 14 años, se convirtió en la única fuente de ingresos de su familia, pues su padre, oficial del Ejército Republicano, fue enviado a prisión acusado del crimen de "lealtad al Gobierno legítimo de España". 
Manuel tuvo que madurar muy pronto como consecuencia de la pesada carga que sus circunstancias pusieron sobre sus hombros, y desde los 14 años a los 18 desempeñó diversos trabajos (aunque ya soñaba con emular las creaciones de los maestros del comic norteamericano, como Alex Raymon y Harold Foster) que fue encontrando en Albacete, ciudad donde residía la familia. 
En 1943 enfermó de tuberculosis, enfermedad muy habitual dadas la penurias de la época, y fue durante su convalecencia en un hospital cuando creó el personaje que más popularidad le dio, "El Guerrero del Antifaz". 
Aunque había colaborado ya en 2 editoriales de Barcelona, en esta ocasión envió su creación a la Editorial Valenciana, de Valencia. 
El editor estuvo reticente en principio a publicar el primer episodio de la serie, pero finalmente se decidió, y el éxito muy pronto fue rotundo. 

925.000 ejemplares vendidos a la semana
La publicación regular de los episodios comenzó en 1944, y pronto la tirada semanal llegó a alcanzar los 800.000 ejemplares, según dijeron personas que trabajaron en la editorial en aquella época, aunque hay quien da la cifra de 925.000 tebeos semanales sólo de esta serie. 
Mi padre empezó cobrando 300 pesetas por cuaderno semanal, así que hacemos cálculos de cual era la parte del editor, que siempre fue la parte del león voraz, y vemos: 800.000 ejemplares x 0,75 = 600.000 pesetas, semana tras semana. 
Calculemos por lo bajo y pongamos que el beneficio neto del editor, una vez pagada la confección y distribución del cuardenillo, era de 200.000 pesetas; así pues, y sólo hablamos de la serie "El guerrero del antifaz", el "justísimo" reparto semanal era de 300 pesetas para el artífice del éxito y 200.000 pesetas para quien tuvo la suerte de que "El guerrero del antifaz" fuera a parar a sus manos. 
¿Muy justo, verdad?. 
Bueno, pues alguien se dio cuenta de que el editor obtenía demasiados beneficios y el dibujante muy pocos, y el caso es que un año después las 300 pesetas pasaron a ser 600 ¡todo un hito en la ética comercial!. 

Juan Bautista Puerto Belda registra El Guerrero del Antifaz a su nombre
Visto por el editor que el éxito del "guerrero" seguía y seguía, en 1946, dos años después, registró a su nombre el personaje y su imagen, cogiendo un dibujo de mi padre, en la Propiedad Industrial, sin que el autor de la obra supiera nada al respecto; 
de hecho, con 21 años que tenía entonces, su ilusión prioritaria era poder reunir el suficiente dinero para seguir manteniendo a sus padres y hermanos, que seguían igual, y contraer él matrimonio.
No pensó en que él debería haber sido quien registrase a su personaje, realmente ningún dibujante lo hacía porque estas cuestiones eran desconocidas para los jóvenes creadores de tebeos que empezaron entonces siguiendo los pasos de mi padre, entre ellos mi tío Miguel Quesada. 

Así pues, en 1946 "El guerrero del antifaz" era ya propiedad de Don Juan Bautista Puerto Belda, el editor; 
el creador, fue simplemente el dibujante a las órdenes del editor, al que se podía dejar sin su personaje y sin trabajo en el momento en que al Sr. Puerto así le conviniese. 
Un año después, en 1947, se le ocurrió al editor dar un paso más, seguramente para que el registro indebidamente realizado por él quedase salvaguardado, y le ofreció a mi padre un contrato de trabajo permanente, con la condición de que trabajase exclusivamente para él; 
de las 600 pesetas por cuaderno se pasó a las deslumbrantes 1.200 que se ofrecían allí; 
vio mi padre así la posibilidad de casarse al año siguiente, y aceptó. 
Sugiero al lector que siga haciendo multplicaciones: los cuadernillos semanales costaban entonces 1,25 pesetas y la tirada seguía siendo 800.000 ejemplares o más. 
Me he centrado aquí en "El guerrero del antifaz", pero no era la única colección: ante el desmesurado éxito, había que explotar hasta el límite a la gallina de los huevos de oro, y en 1945 el editor sugurió al dibujante que hiciera más colecciones, ya que la editorial se las publicaría; 
creó entonces "Purk, el Hombre de Piedra", también con tirada semanal, y dos años después, en 1947, vio la luz de las depauperadas calles de España "El Pequeño Luchador", que se convirtió en el tercer éxito consecutivo de mi padre para esa empresa. 
Que el lector, si así lo desea, siga haciendo números. 
En 1948 mis padres contrajeron matrimonio, y Manuel Gago García se convirtió en el único productor económico para sus dos familias, la suya de origen y la que él formó con mi madre, Teresa Quesada.
 

Editorial Garga
En 1949, mi padre seguía atrapado en su obligación de suministrar dinero semanal a su familia de origen, y las cantidades habían de ser fuertes, pues se trataba de seis personas sin ingresos, aunque sus hermanos ya tenían edad de trabajar, pero se ve que no les gustaba lo que el mercado laboral ofrecía. 
Entonces fundó, a nombre de mi abuelo y con un socio capitalista, la Editorial Garga, que publicó cuatro colecciones, una de ellas "El Misterioso X", que dibujaba gratuitamente para Garga, eso sí, con el permiso del dueño de la Valenciana, ya que tenía un nefasto "contrato" de exclusividad.
Agradecido a su editor por su magnanimidad, Manuel Gago le escribía unas angustiadas misivas de agradecimiento, prometiéndole siempre esmerarse más. 
Aún así, la nueva editorial desapareció al año siguiente. 
Mientras, desde la Calle Calixto III, número 25, estos proyectos editoriales contrariaban al señor editor, y es entonces cuando decidió "perfeccionar" el contrato que dos años antes hizo firmar a mi padre. 
De nuevo apareció la táctica del palo y la zanahoria, siendo la zanahoria un aumento de 1.200 a 3.000 pesetas por cuaderno semanal, y siendo el palo el hecho de que obligaba a mi padre a cederle la propiedad literaria y artística de todo el trabajo realizado para la Editorial Valenciana hasta entonces, y de todo el trabajo que realizase en el futuro, quedando obligado a trabajar en exclusiva para ellos, por supuesto sin contrato laboral legal ni seguridad social. 
¿Me va siguiendo el lector? 
El editor, a cambio, se comprometía a "proporcionar trabajo continuando al Sr Gago, siempre que el mismo tuviese, a juicio del editor, la suficiente calidad y esmero". 
¿Qué le parece al lector esta claúsula? 
Quiere decir exactamente, para cualquier lector que haya pasado de sexto o séptimo de la Enseñanza Primaria, que el editor, con el simple hecho de decirle al dibujante "Señor Gago, esto no tiene suficiente calidad ni esmero, no se lo voy a publicar" tenía la puerta abierta para dejar sin trabajo a mi padre, incluso definitivamente, en el momento en que quisiera hacerlo. 
¿Esto es un contrato justo? 
¿Es justo lo que se contrató? 
¿Cómo puede tener algún valor hoy en día un papel tan vil como ese, después de tanto llenarse la boca los dirigentes de esta sociedad española tan moderna, de pomposas, aunque sin duda carentes de sentido, palabras y frase como "Ciudades de la Justicia", equidad en las cláusulas contractuales, justicia en las relaciones laborales... 
Bien, pues en base a ese desproporcionado y aberrante contrato, la audiencia provincial de valencia, a la que me niego a ponerle las mayúsculas que oficialmente le corresponden, nos ha desheredado a los hijos de Manuel Gago, para entregar oficialmente el fruto de los esfuerzos sobrehumanos de mi padre a los herederos del señor Puerto. 
¿Esto es Justicia? 
¿Qué mascarada es esta? 
Mi padre se veía obligado a trabajar 16 horas diarias pegado a su mesa de dibujo ¿cómo si no hubiera podido entregar cada sábado por la mañana, durante tantos años, 30 páginas completas, muchas veces de 9 viñetas cada página, más las cuidadas y esmeradas portadas de cada una de las colecciones? 
Y cada sábado, el mismo reparto "equitativo" de beneficios: Lo toma o lo deja, sus personajes son míos porque yo los he registrado. 
No he terminado todavía, pues puede imaginarse el lector los daños colaterales que esta situación causó a la familia establecida por él y mi madre en 1948, sobre todo cómo nos vimos afectados sus cinco hijos por una situación aberrante, en la que unos seres despiadados abusaron hasta la prematura muerte del hombre más grande que he conocido en esta vida. 
Nos dejó el 29 de diciembre de 1980, a la edad de 55 años, y mientras todavía les dibujaba a los Puerto las "Nuevas Aventuras del Guerrero del Antifaz" propiedad de la familia Puerto-Vañó ahora declarada oficialmente dicha propiedad por la audiencia provincial de valencia, en un alarde de "justicia". 
De todas formas, han pasado ya 25 años desde que mi padre falleciera, y los derechos de autor han revertido por ley de nuevo a sus herederos legítimos, por lo que los Puerto ya no los detentan, lo sepan ellos o no, que eso poco importa, pues el daño causado es irreparable, no tiene reparación ni en este mundo ni en el otro.
 

Sentencia
El día 22 de septiembre de 2005 tuvo lugar una audiencia en una Sala de Justicia de la llamada "Ciudad de la Justicia", de Valencia. 

En una vista que duró cinco horas, y a la que no asistió ningún miembro de la familia Puerto-Vañó, pero que estuvieron muy dignamente representados por su letrado Santiago Soler, y menos dignamente por otros dos letrados, lo cual honra a estos últimos, quedó vista para sentencia la demanda de anulación de marca "El guerrero del antifaz" que los herederos del autor habíamos planteado a través de la Vegap. 
Dos meses después, hubo una sentencia favorable para nosotros, pero los Puerto-Vañó la recurrieron, y el 9 de septiembre de 2006 me encontré en el periódico "Levante" el artículo que he publicado arriba. 
En la página anterior he escrito las características del contrato que mi padre firmó a petición de sus editores. 
He de decir que ningún dibujante de la época se veía obligado a firmar contrato alguno con su editor, por lo que siempre era libre de marcharse a otra editorial que les remunerase mejor; 
mi padre, en cambio, tuvo la mala fortuna de ser un filón de oro para los explotadores de su trabajo, y ello le resultó nefasto, pues al caer totalmente en manos de aquellos, tuvo que conformarse con los aumentos de emolumentos que el empresario decidía, y no con arreglo a la evolución natural del mercado como sucedía con los demás colegas de profesión; 
así, mientras un dibujante no atrapado, todos menos mi padre, consideraba que su trabajo estaba mal pagado, lo dejaba y se iba a otra editorial que lo valorase más. 
De esta forma, a mediados de los años 50 del siglo pasado, mi padre seguía con sus 3.000 pesetas por cuaderno, mientras que los otros dibujantes, sin necesidad de trabajar tantísimas horas, obtenían 7.000 por el único episodio semanal que realizaban de la colección en la que estuviesen trabajando. 
Esto repercutió en la calidad de los dibujos de mi padre, que habían de ser muy rápidos por necesidad; 
así, los demás dibujantes adquirieron prestigio entre los editores de Barcelona, que eran los que mejor remuneraban a sus colaboradores; mi padre jamás pudo lograr la perfección que Editorial Bruguera, o Toray, exigían, y como además permanecía atado por el nefasto contrato de exclusividad y pérdida de todos sus derechos firmado en 1949, perdió todas sus posibilidades de trabajar como él hubiese querido. 
De todas formas, en 1966, fecha el que al editor ya no le convino tener como colaborador a Manuel Gago pues las ventas de todas las publicaciones habían bajado a causa, por una parte, del endurecimiento de la Censura oficial del Régimen y su santa aliada la Iglesia, y por otro, de la aparición de la televisión, el editor cerró las puertas de su empresa a mi padre, se olvidó de que tenía un contrato, o bien, seguramente fue eso, a Manuel Gago se le había olvidado repentinamente eso de dibujar y el editor, que en esta época era uno de los hijos de D. Juan Bautista, seguramente le dijo: Señor Gago, sus dibujos no tienen ya nunca ni tendrán la suficiente calidad ni esmero, así que váyase y no vuelva a aparecer más por aquí. 
Así de fácil, pues ese era el espíritu de tan aberrante papelorio sujeto por unas viejas grapas de 1949. 
Por último quiero hacer dos apuntes a la sentencia de la audiencia provincial de valencia. 
Dicen los administradores de "justicia" que Manuel Gago consintió durante 34 años de colaboración con la Valenciana que esa situación se perpetuase, y que nunca intentó explotar él mismo su trabajo. 
Dicen que 3.000 pesetas eran una cantidad importante para la época, pero no dicen nada de que 300.000 limpias para el editor cada semana, por una sola colección, era una cantidad desproporcionada y astronómica, un reparto radicalmente injusto. 
Dice también que había que registrar la marca bajo pena de multa, (lo que es falso) y que por eso la registró quien ya tenía cedidos los derechos a explotarla. 
¡Señores administradores de la justicia, sobre este último punto: 
¿No han caído ustedes en la cuenta de que primero el editor registró a su nombre el personaje, y después obtuvo la cesión de los mismos imponiendo esos gastados papeles a los que ustedes han dado el nombre de contrato, y no a la inversa? 
Vamos, es una mascarada increíble, que dice mucho de ustedes, señores. 
La escena más dura que tuvo lugar alrededor de esos derechos de autor tan maltratados, tuvo lugar en febrero de 1980; 
una empresa cinematográfica, la Globe Films, había ofrecido a mi padre un contrato para llevar a la pantalla "El guerrero del antifaz", y Manuel Gago, que nunca creyó que había cedido sus derechos con unos papeles de los que ya ni se acordaba, viajó a Madrid, firmó el contrato y recibió un cheque como anticipo;
aún no había salido de Madrid para regresar a Valencia cuando recibió la llamada del gerente de Edival (ese era entonces el nombre de la Editorial Valenciana), que le dijo: "usted no puede firmar ese contrato porque nosotros tenemos registrado al personaje". 
Estas fueron las palabras que pronunció mi padre cuando regresó a casa rendido de ese viaje, y acto seguido cayó abatido en un viejo sillón de plástico rojo que había en el modestísimo salón de nuestro domicilio en la calle de Pintor Stolz; 
Se hallaba dibujando episodios de "Nuevas Aventuras del Guerrero del Antifaz", para la Valenciana, a la que había convenido retomar al personaje a finales de 1978. 
Ni siquiera entonces fue posible ir al Juzgado a entablar un pleito, pues la mitad de los modestos ingresos mensuales de mi padre procedían de Edival, y dependía de ellos. 
Unos meses después, el día 29 de febrero de 1980, falleció en Valencia a los 55 años de edad. 
Seguro que trabajó mucho más de lo que tenía que haber trabajado, y seguro que sufrió mucho más de lo que tenía que haber sufrido, y eso sin duda le paso pronta factura. 
Al mes siguiente, el editor lanzó una reedición completa del guerrero, que hipócritamente presentó como "Homenaje a Manuel Gago". 
Aquí doy por finalizada esta terrible historia, aunque realmente no terminó aquí. 
Personalmente, los daños causados a mi padre, y los daños causados a mí como repercusión a causa del tiempo que mi padre no pudo dedicarme en mi niñez pues tenía que forrar de millones a sus explotadores, no tienen perdón ni compensación, ni en este mundo ni en el que vendrá después de éste. 
Pienso que es suficiente con lo que he relatado.
Manuel Gago Quesada, Paterna, 16 de septiembre de 2006

Alberto Royo en Utrech




Mi hermano Alberto ofreció un concierto de Música Española Contemporánea en el Instituto Cervantes de Utrecht (Países Bajos). El 31 de enero se celebró en Los Países Bajos y Bélgica el Día de la Poesía. El tema de este año ha sido la relación entre la poesía y los objetos. El Instituto Cervantes, en colaboración con la Fundación Poesía Internacional (Roterdam) / Stichting Poetry International (Rotterdam) participó en esta jornada presentando en los Países Bajos al guitarrista Alberto Royo, que ofreció un recital dedicado íntegramente a los compositores españoles contemporáneos. Alberto Royo interpretó en Utrecht la obra "Gioco", del también aragonés Víctor Rebullida -obra grabada por Royo en el CD "Mistúra" (Delicias Discográficas. 2001)-y estrenó "El principito de Central Park West" de Eduardo Garrido -obra grabada por el guitarrista español en el Especial Guitarra Clásica de la revista "Acordes" (Alberto Royo. RDM Editorial. 2007)- y "Verde luna, luna" (obra de la que puede escucharse un fragmento en esta misma página), estreno absoluto al que asistió el propio compositor Constancio Hernáez, quien dedicó la obra al propio intérprete e introdujo el concierto hablando sobre su música y la diversidad de lenguajes utilizada por los compositores en la actualidad. Alberto Royo combinó la interpretación de las obras de Garrido, Guinjoan, Cruz de Castro, Montsalvatge, Benguerell, Hernáez, Chaviano y Rebullida con una breve explicación de cada de una de ellas.La presentación corrió a cargo de Isabel-Clara Lorda Vidal, Directora del Instituto Cervantes de Utrecht. Como no tengo ni idea de música clásica, el texto lo he pillado del blog de Victor Rebullida.

Alberto Royo
Aragonés afincado en Navarra, Alberto Royo inició sus estudios musicales a los nueve años, en el Conservatorio Superior de Música de Zaragoza, con la Profesora Ana Valet, continuándolos con Santiago Rebenaque, con las máximas calificaciones, además de Premio Extraordinario en Grado Elemental y Mención de Honor en Grado Medio y Superior y perfeccionándolos, becado por el Gobierno de Aragón y la Diputación de Zaragoza, en la Escuela de Artes Musicales Luthier de Barcelona, con Fernando Rodríguez y Álex Garrobé. También ha recibido clases de prestigiosos maestros como: José Tomás, David Russell, Marco Socías, Carles Trepat, Alberto Ponce, Gerardo Arriaga, José Miguel Moreno, Roberto Ausell, Raphaella Smiths o Leo Brouwer.
Ha obtenido los siguientes Premios: 2° Premio en el Certamen Internacional de Guitarra de Cantabria, Finalista en el Festival de Jóvenes Músicos de Barcelona, 2° Premio en el Concurso Internacional de Guitarra de Zarautz (Guipúzcoa), Finalista en el Concurso de Jóvenes Intérpretes de Juventudes Musicales y 2° Premio en el Torneo Internazionale di Música, cuya Fase Final se celebró en Roma, siendo el único guitarrista español galardonado en el historial de este Concurso.
En el ámbito de la enseñanza, es Funcionario del Cuerpo de Profesores de Enseñanza Secundaria del Gobierno de Navarra, en la Especialidad de Historia de la Música, ganando las Oposiciones a dicho cuerpo con el número uno. Además, ha impartido cursos y clases de Interpretación Guitarrística para diferentes Conservatorios y Escuelas de Música, como el Instituto de Música de Zaragoza, La Escuela de Música de Barbastro (Huesca) o la Escuela Municipal de Música del Valle de Egüés (Navarra).
Es colaborador de la Revista Interactiva-Musical “Acordes”, que publica mensualmente RDM Editorial (Madrid), como autor de la sección “Escuela de Guitarra”, en la que propone Ejercicios y Estudios para progresar en la técnica del instrumento. Además, ofrece una Clase Interactiva en Vídeo-Rom, con la grabación de distintas obras clásicas, analizando y explicando las dificultades técnicas y musicales de las piezas trabajadas.
Su primer CD, titulado “Mistúra” (grabado con el sello Delicias Discográficas) se registró bajo patrocinio del Excmo Ayuntamiento de Zaragoza y fue presentado en la Sala Cultural de la CAI, en concierto organizado por Juventudes Musicales, la Institución Fernando el Católico y la Obra Social y Cultural de la CAI. Alberto Royo ha grabado también para la editorial Real Musical, RTVA (Radio Televisión Aragón) y RTNTC (Radio Television Nationale Congolaise).
Compagina la interpretación y la docencia con la investigación, habiendo realizado Estudios de Doctorado en la Universidad Pública de Navarra, dentro del Programa “Educación musical y cultura estética”, superando con la calificación de Sobresaliente la Prueba de Suficiencia Investigadora. Prepara actualmente su Tesis Doctoral, dentro del campo de la interpretación de la música contemporánea. Un resumen de su Trabajo de Investigación “El análisis como herramienta en la interpretación de la música atonal para guitarra” ha sido publicado por la Lista Electrónica Europea de Música en la Educación (LEEME).
Ha ofrecido conciertos tanto en España como en Italia, destacando los realizados en la Iglesia Anglicana All Saints de Roma y en la Sala Conferenze della Biblioteca Comunale de Tuscania, organizados por las Juventudes Musicales de Italia y por la Associazione musicale Khitara, respectivamente. Además, ha sido invitado como Jurado en el I y del II Certamen de Guitarra Valle de Egüés (Navarra).
Fuera de Europa, ha sido invitado por el Ministerio de Asuntos Exteriores de España para realizar conciertos de Música Española en África, para la Embajada española en Abidján (Costa de Marfil) con motivo de la Presidencia Española de la Unión Europea 2002 y para la Embajada de España en el Centro Wallonie-Bruxelles de Kinshasa (República Democrática del Congo), con motivo de la Fiesta de la Hispanidad, realizando además Clases Magistrales en el Institute Supérieur de l’Action Culturelle (INSAAC) de Abidján y en la Academie des Arts de Kinshasa.
Muy comprometido con la creación contemporánea, colabora con asiduidad con diferentes compositores contemporáneos, siendo dedicatario de las siguientes obras: “Suite de Atmósferas Urbanas” de Eduardo Garrido, “Ruta Mandelbrot I” de Carlos Satué y “Brumas y ángeles” y “Verde luna, luna” de Constancio Hernáez.
Acaba de salir a la venta su Monográfico dedicado a la Guitarra Clásica (RDM Editorial)- http://www.rdmeditorial.com/index.php?pag=5&revista=especial&estilo=style5

COMENTARIOS ACERCA DEL CD “MISTÚRA, CUATRO AUTORES CONTEMPORÁNEOS ARAGONESES”:
“La interpretación de “Evocaciones” es muy expresiva y concebida desde un criterio lleno de coherencia y musicalidad. Felicito a Alberto Royo por su sensible y técnicamente perfecta interpretación”
(Antón García Abril)
“Sobresaliente calidad de sonido”
(Revista Ritmo)
“ “Gioco” representa un juego continuo de sonoridades de ricos matices tímbricos, así como un exacerbado juego de contrastes y abundantes recursos contemporáneos como las cercanías microtonales de los pasajes desafinados o los golpes sobre la caja, para lucimiento de nuestro intérprete, tarea que, aunque complicada, sabe realizar a la perfección saliendo airoso de todas las dificultades. En “Evocaciones”, Alberto Royo muestra su lado más sensible aportando la calidad y calidez que la obra necesita. Nuestro intérprete se muestra lúcido y cerebral en “Ruta Mandelbrot”, que, que cierra el disco con una más que coherente mixtura, tarjeta de presentación de Alberto Royo”
(Justino Losada-Filomúsica-)
CRÍTICAS
“El joven, aunque ya muy premiado guitarrista, Alberto Royo supo cautivar al numeroso público que llenaba el recinto, por su bien preparado recital, su limpia y matizada versión de cada una de las obras. Fue muy aplaudido y del gusto de los aficionados.”
Diario de Teruel
“Alberto Royo ha salido muy airoso de un programa de órdago, que incluía estilos y técnicas muy diversas: desde el Barroco a la música contemporánea de su último disco. Ha sido refrescante escuchar una novedosa y acertadísima transcripción de Haendel, junto con obras tan poco frecuentes (y difíciles) como la Fantasía Elegíaca de Sor y dos de las Evocaciones de García-Abril. Si bien Alberto Royo nos ha dejado patente su virtuosismo y dominio técnico, lo más memorable ha sido el bellísimo sonido que consigue de su guitarra, cálido, expresivo, y desprovisto de afectación. También el gran equilibrio y claridad de las diferentes voces, consiguiendo transmitir el amor que pone en cada nota que toca.”
Santiago Porras ( www.guitarra.artelinkado.com)
“Desde el comienzo del concierto, la capacidad expresiva de Alberto Royo captó la atención del público. El guitarrista zaragozano tocó de manera introspectiva, disfrutando y haciendo disfrutar con la Danza Andaluza de Granados. Royo supo ejecutar los arrastres y portamentos del Capricho Árabe de Francisco Tárrega como ornamentos líricos de expresión con una eficaz técnica interpretativa. Se recreó en la Danza del molinero de Manuel de Falla, contrastando el soporte rítmico y una refinada melodía. Cerró la primera parte con una sugerente ejecución de Gioco de Víctor Rebullida, en la que mostró un amplio dominio de las técnicas más sorprendentes (rasgueos, microtonos, pizzicati bartob, glissandi y hasta el uso de un clip de oficina entre los bordones...). En la segunda parte, Alberto Royo volvió a mostrar su compromiso con la música actual con Ruta Mandelbort I, arrastrando al público por itinerarios rítmicos y tímbricos tan impredecibles como aristas sinuosas y quebradas de imágenes fractales”.
Luis Alfonso Bes (Heraldo de Aragón)

The Who by Numbers

Siempre me hizo mucha gracia la portada de The Who by Numbers. Este disco nace en plena crisis existencial de Townshend (acababa de cumplir 30 años). Leo en Wikipedia que "durante la gira siguiente se le diagnosticó un caso de tinnitus (muchos especularon que había sido causado por los ruidosos conciertos del grupo, pero Townshend sostuvo que era por escuchar música con auriculares en un volumen demasiado alto)", lo que obligó a Los Who a dejar de tocar en 1976 por algún tiempo. Un crítico consideró a By Numbers como la "nota suicida" de Townshend.

El arte de Sex Museum











El arte de Sex Museum es obra de Alvaro Fly Factory (todas menos una que es de Mike Baro ¿cual será)

Los Negativos

Maravilloso "Piknic caleidoscopico" de Los Negativos. Me lo regaló Sergio Lacambra allá por 2º de carrera. Leo en El sonido de 1979 que Los Negativos llegaron a editar un segundo disco, "18º Sábado Amarillo" en 1987 y después una recopilación de maquetas y grabaciones inéditas en directo ("Las Cintas de Thule"). Por fín en 1996, dos de los miembros de la formación inicial, Carlos Estrada y Valentín Morato, junto con Albert Ramírez, se reunieron para grabar un nuevo disco como Los Negativos, titulado "Puzzle". Por cierto que tenies grandísimos videos como Graduado en underground

Scooter mod

Maravillosa scooter mod. La teneis en VIPS.

miércoles, 26 de marzo de 2008

Mod power
















Reunión modernista en Brighton el 30 de octubre de 2006 organizada por Alan Fletcher (script consultant de Quadrophenia, la peli) y John Holmes. Of course el lugar fué Brighton.

Arashi no para, ...


lunes, 24 de marzo de 2008

Pin-up para Alpha-Omega de Jaime Calderón

Aquí tenéis una muestra de una espectacular Pin-Up que le encargó a Jaime Calderón la editorial Alpha-Omega Comics a finales del 2005. El color es de Bruno Redondo.

SADEMO en la Morrisey (ZGZ)

Próxima presentación del cómic Sademo, día 1 martes de abril en el bar de copas Morrisey (Paseo Gran Vía, 33. Zaragoza) a las 21:00. Incluye videoproyección del cómic, música en directo, exposicion de la obra y alguna sorpresa más.

¡¡Todos a votar a Moratha!!

Moratha se ha presentado a un concurso que organiza "El país" con tres de las pinups: Caperucita Feroz, Red Sonja y la Egipicia. Ya sabeis todos a votar aquí!!!

el blog de Zalba


Me pasa Wander el blog de Zalba, con videos como el 5-2 al Murcia. Por cierto ¿ aque no sabíais que el Zaragoza fue el primer equipo español que jugó en un estadio de fútbol americano?. Zalba cuenta en su blog que fué en agosto de 1989 cuando del Zaragoza. Tras Mexico fueron a Estados Unidos de América cuyas autoridades impidieron en un principio la entrada de nuestro jugador Nasko Sirakov por no tener en regla el visado.

Japón y el mundo actual

Me cuentan Elena Barlés y david Almazán, compañeros de la Universidad que ya tienen el programa definitivo del IX Congreso de la Asociación Española de Estudios Japoneses en España, titulado JAPÓN Y EL MUNDO ACTUAL, que tendrá lugar los días 14, 15, 16 y 17 de abril de 2008 en el Salón de Actos de la Biblioteca María Moliner de la Universidad de Zaragoza

Naturaleza Infiel

El próximo jueves 27 de marzo a las 20,30h tendrá lugar en Los portadores de sueños (C/ Jerónimo Blancas, 4 de ZGZ) la presentación de NATURALEZA INFIEL (RBA), la última novela de la escritora Cristina Grande. Acompañarán a la autora la diseñadora Ana Bendicho y el escritor y periodista Antón Castro. Al terminar, tomaremos un vino por cortesía de la D.O. Cariñena.

Sangenís


Arde Cuba

Cazador de sonrisas

Star Wars